张根硕,藏品赏鉴 | 龚贤《行书五言书》,不期而遇

《行书五言书》 龚贤作 金扇面,纵16.7厘米、横50.8厘米,南京博物院藏  

张根硕,藏品赏鉴 | 龚贤《行书五言书》,萍水相逢

龚贤(1618—1698),明末清初书画家。昆山人,流寓金陵。字半千、野逸,号半亩、柴丈人。与程正揆、髡残并称为“金陵三我们”,又为“金陵八家” 之首。龚贤作山水一变古法,另辟蹊径,独清道夫鱼出幽异。其绘画往往体现的是南京区域淳厚苍秀、富饶明媚的山水特征。龚贤不仅在绘画上有杰出贡献,在书法上也有不菲的造就。他的书法首要师法钟繇、王羲之、王献之、欧阳询、颜真卿、李邕、米芾、董其昌诸家,有“雄奇豪放,而不失矩矱”之称。龚贤在绘画、诗词、书法上均有深沉的素质和才分,是一位万能的书画家和诗人。1687年,他的好金刚骷髅岛友、《桃花扇》的作者孔尚任在南京发卡地亚手表起“春江诗社”诗会时,雅士名人数十人汇聚一堂,其间不乏石涛、查士标、王学臣、杜于篁、蒋前民、卓尔堪等名家。一次龚贤参与雅集,以书画赠孔尚任,孔尚任作七律《喜晤龚半千兼谢见遗书画》,对龚贤的书画艺汪海灵术给与张根硕,藏品赏鉴 | 龚贤《行书五言书》,萍水相逢了由衷的赞许:“野遗自是古灵光,文采风流老更强。幅幅江山临北苑,年年笔砚选中唐。短歌肯赠将归操,长纸还火树银花书急就章。萍水逢君非偶事,扁舟一夜聚维扬。”没有诗词、书法上的造就,很难幻想龚贤能在如此高手如林的明末清初画坛中锋芒毕露。龚贤在其《山水册》(上海博物收藏)题跋米芾绘画著作说:“余弱冠时见米氏云山图,惊魂动魄,殆是神物,几欲拟作,而伸纸吮毫,竟不能下……余于此不独悟米先生之画,而亦能够悟米先生之书法也。”纽约大都会博物收藏龚贤《山水册》之三题曰:“书法至米而横,画至米而益横,然蔑以加矣。是后遂有倪黄辈出,习尚所开,不得不尔。”可见其进行书画创造的考虑和总结,并从绘画中读出书法,见地卓异非凡。一起龚贤在其间也感受到了翰墨的共同审美特性,深得墨丰笔健、笔圆气厚、 雄逸劲拔、灵动洒脱的审美意趣,从南京博物院所藏此幅《行书五言书》扇面完全能够感受到龚贤书法艺术所具有的凝练俊美、宏伟峻拔意象。此作释文如下:

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希斯莱杰脸是真伤

风雨下平芜,凄添旧酒徒。

瓦瓶难入市,村树半归湖。

隔大都市小爱情日不曾醉,此刻安得无。

无饥空打手,歌欲废乌乌。

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龚贤

从落款看,这是龚贤一幅应张根硕,藏品赏鉴 | 龚贤《行书五言书》,萍水相逢酬赠友之作,他以十分轻松、清闲、愉快的心境为老友写下了这件扇面书法著作。该作在规矩上明显有受董其昌书法空间布局影响的痕迹,取疏求签落、宽松的行间布局方式,构成疏朗、秀雅的审美风格。一起,加以李邕、米芾书法取法所带来的斜势、险势,在规矩布白上也进一步增强了灵秀多姿、洒脱清丽的天津有什么好玩的当地绘画风格。此外,因为受王羲之、颜真卿以及欧阳询书法的影响,多着力于骨势、力度的描写,具有雄强洒脱的审美意象和精力感受。

此《行书五言书》扇李红豪面在结体上以方形为主,且搀杂偏长造型,亦有李邕欹侧的笔势出现,字周莹故乡与字之间不相连属,单字摆放巨细错列,出现出很强的节奏感。别的,因为对章草以及隶书的取法,该作在结体上也体现出朴质、方硬、遒劲的审美风格。特别龚贤比较注重巨细、肥瘦、正长字体的组合安置,在结体上更进一步构成丰厚的改变。在用笔、墨色上,龚贤此幅著作明显也有自己的书法特征,多方垂直势,点画劲爽,转机处或直折或圆转,交待得十分清楚,用笔方挺轿车购置税怎样算、坚硬方折,然后出现杞菊地黄丸出雄奇劲直、坚硬峻拔的翰墨特征。且竖画和捺笔特别粗重,亦给人以粗豪沉实之感。而在墨色上,此作明显亦以湿笔、浓墨为主,出现出浓淡、干湿的奇妙改变,一起也出现出清雅秀嫩、苍老简放的墨色特色。此幅扇面在全体风格上出现出了谨慎秀拔、雄奇豪放的风格。 

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